(Adnkronos) – Blitz delle Pussy Riot questa mattina ai Giardini della Biennale di Venezia per protestare contro l’apertura del padiglione russo. Insieme alle attiviste russe anti-Putin qualche centinaio di manifestanti aderenti a gruppi e movimenti vicini ai dissidenti russi che si battono contro la repressione culturale. Oltre a gridare slogan contro Putin e il suo regime, i manifestanti hanno lanciato fumogeni con i colori della bandiera ucraina. La manifestazione – a quanto apprende l’Adnkronos – non avrebbe causato danni. “Siamo felici di essere a Venezia. L’arte deve restare indipendente, deve poter parlare a tutti”, dice all’Adnkronos Anastasia Karneeva, commissaria del padiglione russo alla Biennale Arte 2026, da due mesi al centro di polemiche infinite. “Questo padiglione è uno spazio per il dialogo, per la pace. Non siamo qui per alimentare conflitti, ma per mostrare cultura con rispetto”, spiega nelle sale della palazzina liberty che la Russia possiede in proprietà dal 1914 ai Giardini di Venezia. Anche nel secondo giorno di Vernice – poi chiuderà al pubblico da sabato 9 maggio – il padiglione della Federazione russa è affollato di giornalisti e addetti ai lavori muniti di accredito su invito, la stragrande maggioranza stranieri, attirati dalla polemica marea di critiche che su di esso si riversano dall’Italia e dall’Unione europea. Il padiglione, controllato con discrezione dalle forze dell’ordine e da una security privata, si presenta come un luogo sospeso tra installazione artistica e happening collettivo. All’ingresso, una cascata di fiori freschi accoglie i visitatori insieme a una domanda quasi filosofica: “Perché oggi i fiori sembrano aver perso il loro profumo?”. È un interrogativo che introduce il tema centrale del progetto, dal titolo “The Tree is Rooted in the Sky” (“L’albero è radicato nel cielo”), “un ritorno alle radici, alla natura, a un’idea di autenticità” che attraversa tutto il percorso espositivo, come sottolinea Anastasia Karneeva. Ma è pochi passi più avanti che l’attenzione si sposta su qualcosa di più concreto, quasi spiazzante: un grande cestone, simile a quelli dei supermercati, colmo di abiti. Magliette nere, felpe, vestiti tradizionali reinterpretati in chiave contemporanea. Non sono in vendita. Un cartello chiarisce: costo zero. I visitatori possono prenderli liberamente, infilarli in borse decorate con motivi floreali e portarli via. E gli abiti vintage stanno andando a ruba. “È un libero scambio”, spiega all’Adnkronos uno degli addetti con il volto coperto da una maschera che fa parte integrante della performance. “Gli artisti offrono un’opera, il pubblico la accoglie e la rende viva”, chiarisce. Tra gli artisti c’è chi indossa una maglietta nera con il volto di Pietrangelo Buttafuoco, presidente della Biennale di Venezia e la scritta in inglese “La Biennale ti sta chiamando”. Nella sala centrale del padiglione le performance dal vivo vanno avanti di continuo, dalle ore 10 alle 18, ogni giorno della pre-apertura, dal 5 all’8 maggio, trasformano lo spazio in una sorta di pista improvvisata. Musica elettronica, ritmi metallici, corpi che si muovono senza rigidità: qualcuno balla, qualcuno osserva, altri ancora si lasciano trascinare da un’energia che contrasta con il peso delle discussioni esterne. “Non capisco tutte queste polemiche”, dichiara Karneeva parlando all’Adnkronos. “Guardi intorno: vede qualcosa di aggressivo? Questo è un luogo aperto, un luogo che non doveva restare chiuso perché qui c’è solo arte”. La commissaria accusata di essere portavoce della politica del regime di Vladimir Putin evita accuratamente i riferimenti politici diretti, riportando sempre il discorso sull’arte e sulla necessità di mantenerla come “spazio autonomo”. Salendo al piano superiore del padiglione, il tono cambia. Al centro della sala si erge un albero surreale: il tronco solido, le radici rivolte verso l’alto, come se cercassero nutrimento nel cielo. I fiori, ancora una volta, diventano simbolo dominante sulla sommità. Intorno, installazioni video e suoni evocano paesaggi lontani, tradizioni, memorie siberiane. È una narrazione che guarda alle origini, ma con un linguaggio contemporaneo, quasi ipnotico. Intanto, fuori, le tensioni restano. Dentro, però, prevale un’altra logica. “Questa è la nostra casa dal 1914”, sottolinea Karneeva. “E finché possiamo esserci, vogliamo far vedere chi siamo attraverso l’arte”. (di Paolo Martini) “E’ molto deplorevole che la leadership italiana, così come la direzione della Biennale, sia divenuta bersaglio di un inaccettabile, brutale diktat e di pressioni da parte dell’Ue, i cui anonimi burocrati, negli ultimi anni, hanno fatto di tutto per far calare, dalla loro parte, una ‘cortina di ferro’ che impedisce qualsiasi scambio culturale, educativo e scientifico tra i Paesi Ue e la Russia”. Lo ha scritto su Facebook l’ambasciatore russo in Italia, Alexey Paramonov, che oggi ha inaugurato il padiglione russo della Biennale di Venezia. “С’è davvero del morboso e dell’irragionevole nell’ossessione dell’Unione Europea di colpire la cultura e l’arte russe con le sanzioni e con le restrizioni di ogni genere”, ha aggiunto il diplomatico. “Sappiamo bene che in Italia la maggioranza delle persone di buon senso non condivide questo approccio e non aspira a rescindere i secolari legami culturali con la Russia, di cui uno dei simboli è proprio il padiglione russo a Venezia”, ha proseguito Paramonov definendo “assurda l’affermazione secondo cui la presenza di oltre 50 giovani musicisti, filosofi e poeti russi, nonché dei rappresentanti di Argentina, Brasile, Italia, Mali, Messico e USA, coinvolti nel nostro progetto, possa costituire un attentato all’unità dell’Occidente o addirittura una sua sconfitta”. Paramonov ha concluso il suo post affermando che “la nostra presenza alla Biennale testimonia soltanto la disponibilità della Russia, così come di molti altri Paesi, di continuare a parlare con l’Italia non attraverso diktat e prepotenza, ma con il linguaggio della cultura e dell’arte, portando avanti un dialogo normale, rispettoso e paritetico”.
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